《Shanghai Was Lit》有中西融合，更有蔡诗芸Dizzy Dizzo的独立姿态

　大众网娱乐 喜欢Dizzy Dizzo多过喜欢蔡诗芸。 

　　其实是无关于名字的，只是与音乐有关。只是觉得蔡诗芸在启用了Dizzy Dizzo这个名字之后，也就是在她发表了《Dizzy Dizzo》这张作品之后，她就真的是在音乐中脱胎换骨了，也正是从《Dizzy Dizzo》这张作品开始，让人对Dizzy Dizzo印象深刻了起来，来到后来的《骨子里》的时候，在我看来已经是巅峰。 

　　这么说固然是在肯定蔡诗芸以Dizzy Dizzo的名字开始玩转的音乐，却又不是在全然否定蔡诗芸的过去，稳定的变态传奇，必须要说明的一件事情在于，过去，即在《Dizzy Dizzo》作品之前，蔡诗芸做出的音乐不是不好，只是不能完全代表她真实的音乐态度，又或者说当时唱片公司为她规划的音乐路线，发展方向与她的内心所想还是有所不符合，做出来的音乐在个性、独立性与流行性上举棋不定，很难让蔡诗芸的音乐个性被极致释放，再好也不能代表她的真实想法。 

　　这是很多歌手在发展初期都要面临的路子，不同在于歌手后来的选择是随波逐流还是忠于自我。后来蔡诗芸变成了Dizzy Dizzo，用一张《Dizzy Dizzo》在她的音乐之路上进行了明显的划分，音乐风貌焕然一新，音乐姿态自我、张扬，极致地对西洋音乐文化进行了玩转，同时也很好地与华人音乐进行融合与呈现，让她的音乐空间变得更广阔，更大气，更多元。 

　　也是基于这一点，是很难对Dizzy Dizzo的音乐风格进行定义。事实上，听《骨子里》专辑，再听这首全新的《Shanghai Was Lit》，就会发现Dizzy Dizzo的音乐风格没有统一、衡量的标准，她融合的音乐元素有很多，无所谓以哪一种最突出，以哪一种为固定形式，她更多的是忠于自我内心的喜好与情怀，寻求不同的尝试甚至是实验性的做法，因此，更愿意将Dizzy Dizzo的音乐风格定义在独立音乐这个层面上，反正也已经渐渐习惯她每一次的不规则出牌方式，这样的方式反而是一种惊喜的呈现。 

　　就一如《Shanghai Was Lit》这首作品的出现，之于我就是在没有预告的情况下听到的，而听完之后感受到的就是满满的惊喜。这一份惊喜中带有的是一种熟悉感，是对于Dizzy Dizzo在音乐风格上特立独行呈现方式的熟悉，更是对于她继续将不同音乐元素的融合，特别是东西方音乐元素融合的熟悉。 

　　没错，《Shanghai Was Lit》在对于音乐元素融合的玩转上有着过人的地方，整首歌的音乐架构很明显是以Hip-Hop为基础，从而融入了东方的音乐元素，让具西方的质感、韵律与东方的典雅、别致进行贯穿，听下来层次感鲜明，刚与柔这两种不同的线条相互缠绕形成互补，其中在最美妙的莫过于二胡与古筝在歌曲不同部分、段落与Hip-Hop节奏感的交相辉映，是用东方乐器的演奏装饰西方的音乐风格，呈现出很特别的灵动性。 

　　此外，Dizzy Dizzo在《Shanghai Was Lit》中带出的这一份惊喜又是新鲜的，这一份新鲜感依然体现在中西文化的融汇上。在谈及这一份新鲜感之前，更想要说的是Dizzy Dizzo的创作。 

　　从《Dizzy Dizzo》这张作品开始，就留心到Dizzy Dizzo的创作远不只是为了表现音乐风格、姿态而去创作，同时也在于用音乐表现她对生活的热爱，只不过在具体的表达上，除了旋律，除了编曲，歌词会将这些具生活实感化的内容变得抽象起来，简单来说，她的每一首创作品都是融合了她对生活，或是对某种状态的一种表述、表态，好比这首《Shanghai Was Lit》，创作的出发点是以上海为大背景，她所要表现出的是上海既是拥有文化底蕴的老上海，同时也是许多年轻人正在逐梦的新上海，另外，还有很重要的一点在于上海之于Dizzy Dizzo也是有着情怀联系，她的外婆是上海人，她也曾经也在上海念书，继而她对上海的那一份情结就显得有血有肉。 

　　正是如此，在对《Shanghai Was Lit》的打造上，Dizzy Dizzo是极尽地配合之前提到的那些关于她对上海的认识与印象。她用暗黑色调的Hip-Hop风格加以迷幻的元素，去表现出当下年轻人在这座大都市之中的迷茫与困惑；她加入二胡、古筝的演奏，去突出的是老上海的古典与韵味，呈现出柔化的那一面；还有更特别的地方在于，她在说唱的歌词中加入了“侬勒做啥”这句标准的上海话，既是点出了歌曲的大背景，也彰显出她对于上海这个城市所具有的情感。而以上提到的这些就恰恰是Dizzy Dizzo在这次中西文化、元素融合上带来的新鲜，重点是这份新鲜因为与Dizzy Dizzo无论是在情感还是在创作的出发点、表述的中心内容都息息相关，因此是能够直接作用且融入到情感的中心去。